1990年代，是何辉真正意义上的摄影创作，虽然在80年代末期已经开始学习摄影。准确地说，他是受到他的老师杨元昌当代摄影观念的影响，提着相机走在上海的马路和弄堂，抓拍一些自己感觉的东西。

　　何辉以他独特的视角，发现并捕捉社会生活的细节。在他的镜头里，呈现出的街头场景、人文关怀、城市线条。他的作品，很多如菜市场一早摆出的蔬菜，新鲜水果，透出老百姓喜爱的“市井烟火”。

　　每个城市都有每个城市的个性，每个城市都深藏这个城市秘密。何辉1990年代的作品，本质上属于纪实摄影的范畴。在一般摄影人眼中，上海纪实摄影题材的资源似乎很少，上海除了房子就是人，没有悠久的历史，也没有名胜古迹。于是，上海一些摄影人不得不舍近求远纷纷走近云南、贵州、四川、西藏、新疆等地创作。但是仔细分析，上海是离世界最近的地方，几乎每一幢房子、每一条弄堂、每一个街道都有一个隐秘而曲折的故事。探究何辉的作品，可用四个字来解读：“真实、平民”，也就是我们通常说的草根影像，接地气、冒热气、有生气、扬正气。接下来让我们一起来看看他的作品吧。

　　《江南茶馆》组照，让人体味着一种亲近或者亲切之感。想当年，这种茶馆有两个功能。前堂茶室接待茶客，同时还是一个书场。记得我一个同学家里是开茶馆的，我们常常到他家里帮忙拉风箱烧水，主要目的还是偷着听说书。让我记忆犹新的是当时偷听得是扬州评话“武松打虎”，但是听了一个星期武松还在景阳冈喝酒，其噱头做足，给人吊足了胃口,可见说书人的嘴皮子功夫非同一般。后堂茶馆也叫老虎灶，是为附近居民供应开水的。特别是冬天寒冷的夜晚，煤球炉来不及烧开水，母亲会给我两分钱，到老虎灶泡上两热水瓶开水，一家人洗脸洗脚全靠它了。

　　我观“江南茶馆”，认为何辉有目的的观察和拍摄，选择具有代表性的人物、他的镜像在文学思维下的叙述并不是一地鸡毛的琐事，而是提升到人生的大角度，具有时代的特征，体现出整个时代与个体的关系，体现在茶客(平民)的生活、茶客的思想。那么，作为纪实摄影的表达手段，我认为必须去掉那种不必要的光影“装饰”，所谓摄影人念念不忘的“艺术创作”。何辉以一种城市文化的浓度与厚度，自觉地给历史留下一点视觉影像。我想，他的这些做法，与摄影界闹得沸沸扬扬的沙龙摄影和“诗情画意”的糖水片是格格不入的。想必，他走这条路是需要付出代价的，而且还要有一种不破不立的勇气。

　　“居委会会议”也是我看好一张片子。在我记忆里当年的居委会，好像没有办公场地。居委会干部也只是一些认识一点字，热心为大家做事的妇女担任。有道是你别把居委会里的人不当干部，她们的权力大着呢?说出来吓你一跳：能管你的生死大权。若你不信让我说点给你听听。

　　那是改革开放之前，我们家里兄弟姊妹多，粮食一直不够吃。每月的二十三四号米桶朝天，无米下锅，到一号买米好有五六天，这当然急坏了母亲。她便会到居委会反映情况，求助。居委会干部就会到家里来检查到底有没有粮食。在我眼里这批居委会干部的阵势、气场了得。她们在家里可以随便翻箱倒柜检查是否有隠藏的粮食。如果确实没有隔夜粮了，她们会掷下一张红票子，对着母亲撂下一句话：“算算吃，晓得伐!明朝买米去。”于是，母亲一边作揖一边道谢，居委会干部看也不看母亲，她们昂首阔步，眼睛看着天花板离去。

　　当然，到了1990年代初，居委会干部那种排场，那种吆五喝六派头也会让人过目不忘。一只手拿着硬板纸做成喇叭，条条弄堂传出：“夜里开会，老地方。一家派一个代表!”的声音。到了夜里，各家的代表端着一只小板凳来到一块空地，接受“洗礼!”

　　何辉的这张作品，人文情趣的特点比较多：居委会会议是在弄堂的信息中心——小卖部的门前空地召开;一只高音喇叭还有专人守护;两辆自行车出现在这块地段表明它的“性价比”颇高;最最重要的是参加会议的各家代表，像是霜打的茄子抬不起头来。可以想象，这种会议是大多数是传达上级精神，有多么的无聊就有多么无聊，但碍于情面居民们敢怒不敢言，也不得不参加。对我而言，画面里的内容，让我想起很多故事，一种美好的记忆，一种切肤的遗憾……如果说，一幅摄影作品能勾起观者思绪，能与观者互动，便是成功了。在我看来，一幅照片你别说得过什么金奖银奖，你能得到老百姓的夸奖是最好的奖励。

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　　何辉的摄影，聚焦社会的人文景观，看着这些作品，感觉到既有大气磅礴的建设工地，又有细致入微的平民生活。他的作品是纪实，更是真实。真实是纪实摄影的力量、生命、是存在的理由。如何记录真实，用小真实显现大真实。上海纪实频道的刘景錡说得好：“优秀的纪录片是有温度色彩的，是立体的，能够使一个无动于衷的人激动起来，使一个狂躁的人安静下来、思索一些东西这就是优秀纪录片能够得人心的地方。”纪录片和纪实摄影有许多相似的地方，他们最显著的特点是：真实的纪实摄影或者纪录片，胜过一切虚构的故事片，即是有“美丽的瑕疵”都有其独到的地方和价值。何辉的纪实作品，不但让观众看到熟悉的陌生，了解同时代人的生存状态;还有“历史价值”，它还是国家、社会、家庭的历史相册。无论怎样高估纪实摄影的意义，都不为过。

　　我们有理由相信，何辉的作品，记录了我们这座城市和人们的生活习惯和变迁。“上海丽人”、“张长李短”、“上海男人”、“童年的游戏”、“时光匆匆”、“刘姥姥进城”等离我们是那么近又是那么远，这些影像在今天来看，依然感动。正因为他的图片如实、深刻地反映了当时的现实，才给我们带来了沉甸甸的历史感，是那么的有力量，又是那么的现代。

　　世界上第一个登山珠穆朗玛峰的人、英国登山家马诺里在回答“你为什么要登珠穆朗玛峰”的提问时说过：“因为山在那里!”这句话成了名言，激励着无数登山者去追寻自己的梦想。对于何辉来说，促使他继续背着摄影包走进上海的马路与弄堂，是因为“生活在那里。”何辉明白一个道理，生活中隐藏着无数的未知影像，是摄影创作的不竭源泉。

　　生活在1990年代，何辉的镜头闪动着无数个精彩。